I samband med NFL Films Steves Sabols bortgång i mitten av september skrevs det spaltmeter om vad han betytt för den amerikanska fotbollen och dess historia. Förutom det uppenbara att han dokumenterat oerhörda mängder historia till eftervärlden, talades det även om de andra beståndsdelar som han (och bolaget) bidragit med. Allt från tekniska aspekter som super-slowmotion och ”mickade” spelare/ledare till vikten av musiken som ackompanjerar alla deras filmer och TV-serier.
(OBS! Texten innehåller länkar till Spotify med exempel. Om du inte har Spotify installerat på din dator återfinns många av styckena på t.ex. Youtube)
Även om musiken i en dokumentär eller TV-sändning kan verka sekundär, är vi nog alla överens om att musik kan väcka känslor och minnen på ett sätt som få andra saker kan. Tänk bara själv på hur det känns när du hör ”När vi gräver guld i USA” på radion. ((Champions League-hymnen eller vinjetten till Tipsextra är två andra bra exempel på sportrelaterad musik som slår an en ton i många av oss)) Bortsett från vissa olustkänslor som GES i sig må väcka hos vissa, var sommaren 1994 speciell för alla oss som var med då. Det samma gäller självfallet för alla amerikaner och den musik som ackompanjerat de minnesbilder som NFL skapat åt dem.
Jämfört med det svenska exemplet i form av GES (Glenmark, Eriksson, Strömstedt) rör det sig sällan om några storstjärnor som står bakom musiken i NFL. Vinjetten till ”Sunday Night Football” på NBC har visserligen country-drottningen Faith Hill som sångerska, men annars är det oftast mer okända kompositörer/producenter som som står bakom. Den person som dock startade allt, och trots allt får anses som den störste är Sam Spence.
När NFL Films grundades i början på 60-talet stod självfallet en kompositör högt på Ed & Steve Sabols (far & son) dagordning. Först tillfrågades en man vid namn Mahlon Merrick som påbörjade arbetet. Till sin hjälp tog han då en kollega, eftersom det rörde sig om ett ganska gediget uppdrag. Kollegan fick även möjlighet att slänga in lite egna kompisitioner för att fylla ut lite. När det däremot var dags för att redovisa arbetet till NFL Films tilltalades Ed Sabol av assistentens mer ”filmiska” anslag, och gav istället jobbet till honom. Assistenten ifråga hette Sam Spence (f. 1927) och kom att bli en av de som idag anses vara NFL Films 4 grundpelare. De andra tre i sammanhanget är far & son Sabol och John ”The voice of God” Fracenda som kom att bli berättarrösten i produktionerna.
Spence musik kännetecknas, som ovan nämnt, av att de har något episkt, pompöst och familiärt över sig. Oerhört amerikansk på sätt och vis. Någonstans kan det säkerligen kännas som du hört låten förrut i någon western-film. Den känslan är du i så fall inte helt ensam om. Flertalet har genom påpekat att det doftar lite stöld kring många av Spence produktioner. I skrivandes stund har vi inte dock lyckats hitta några indikationer på att någon lyckats fälla Spence, utan likheter till andra verk får således ses som tillfälligheter eller rena homager. ((Vän av ordning har säkert noterat att musikexemplet ”Up she rises” är med och låter bekant. Den låten ifråga är inte Spence original. Utan en gammal folklåt han arrangerat om))
Även om Sam Spence på ett sätt är NFLs musik förkroppsligad, bör det lyftas fram att han inte är ensam. Under hela hans karriär tog NFL även in andra kompositörer som hjälpte till med att musiksätta den allt digrare utbudet av program och filmer. Likt musikbranschen i stort fick även filmmusik sin beskärda del av den brittiska invasionen. Mer om det, och Spence arv och efterträdare. Tittar vi på i del två av den här artikelserien.